韋伯邀舞講解_賞析韋伯《邀舞》OP65 柏遼茲配器

更新時間:2013-02-28 來源:歡迎歡送詞 點擊:

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《邀舞》是韋伯的重要作品之一,作于1819年,原作為鋼琴曲,是韋伯送于妻子的生日禮物。作品清新而富有表現力,是倍受歡迎的一首曲子。作品誕生后,許多作曲家都曾將它改變為管弦樂曲或者芭蕾舞劇,但以1831年柏遼茲改編的最為出色和成功。柏遼茲將樂曲從原來的降D大調改為D大調,據說是為了管弦樂隊的演奏方便。
這首作品表現了在某個非常正式的場合,一位紳士邀請一位小姐跳舞,在幾次的謝絕與再邀請后,年輕美貌的小姐還是答應了紳士懇摯的邀請。于是,整個盛大的舞會場面也由此拉開。
這首樂曲是一個倍復三部曲式結構,并且具有一定的回旋性。
樂曲的開頭是一個大提琴奏出的引子。在低聲區緩緩而來,逐漸升高。一個英俊的紳士,在一進大廳,就被遠處一位身著白色裙子的女子所吸引,他無法控制自己不去看她,他的心砰砰直跳,可是他還是保持著紳士的冷靜和儀表,慢慢走向她。:“對不起……請問您能與我跳個舞嗎?”這是他發起的第一輪攻勢?!芭?,不,謝謝?!眴位晒茉诟呗晠^輕柔的作了回答,小姐似乎是意料之中的拒絕了他?!吧系?,她的聲音跟她的容貌一樣讓人著迷……”紳士決心一定要邀請成功。在幾個回合后,小姐終于答應了紳士的請求。挽著他步入場中。
舞會正式開始,樂曲進入第一個部分。第一部分共59小節,是一個復三部的結構。圖示為ABA’,A可以看作是第一個圓舞曲,由全體樂隊演出氣氛熱烈、歡快,在一組組逐漸爬升的旋律中你都會感覺到自己不由自主地旋轉起來。這一部分是一個無再現的單二結構。分為ab上下兩句。a主題熱烈奔放,而b主題顯得非常的典雅,上句8小節,下句16小節各自反復一次,此段落最后在D大調上收攏結束。接著60小節開始,是B結構,該部分以音節化的旋律為主。這是一個有再現的單二結構,也是上下兩句,上句12小節,下句15小節,字母表示為cd。c主題輕盈,流暢,長笛和短笛奏出流水般的旋律,仿佛鳥兒在枝頭的歌唱,又仿佛是舞會中姑娘們快樂的銀鈴般的笑聲。d樂句形式一樣,也是音階型,由低處向高處走,力度在ff,顯得很雄壯,也許這是紳士們的齊舞,剛毅威嚴,80小節開始再現了c主題。次樂段同樣在D大調的主功能收攏終止。第88小節是首部的再現,共8小節,是個被縮減了的單樂段。它只是再現了a的一個樂句。首部到此結束。
96小節進入第一個中部樂段——C部分,這是個單三結構,單一主題展開字母表示efe。調性沒有變化,仍在主調D大調上。三部分分別有32,40和32小節。e主題在比較弱的力度上開始。舞蹈在這個時候變換了舞姿音樂不再象a主題那樣熱烈,弦樂組和木管組交替的打著三拍子,旋律就是又弦樂組奏出的單音所組成,音樂顯得非常天真爛漫,舞蹈在小幅度的跳躍與互相變換位置中變的愜意,舒緩。中段f雖然加入了銅管,但是力度在更弱的pp上,168小節回到e主題,在結尾部分,力度經歷了一次“上下坡”pp-ff-p。
這一段落的音樂顯得十分有童趣,讓人一下子從金碧輝煌的舞會大廳一下子飛到了鄉間的草地上,看那里的一群孩子快樂的舞蹈。
200小節是中部的第二個段落,也是個單三結構,主題素材來自a,調性轉至f小調。字母表示fgf。f主題進入采用樂隊全奏,力度在ff上,銅管在這里顯得非常惹眼,號角聲能聽的非常清楚,也許這一段是整個舞蹈中最好看,也是難度最大的,所有的人看上去都有些緊張,誰都不敢怠慢這將來的高難度動作,f看上去象是高難度動作前的準備似的。果真,短短的8小節之后,它來了,g主題顯得氣氛尤為熱烈,音樂轉到了降D大調上。弦樂快速的音階上行加上定音鼓在這里不斷的烘托使舞蹈變的異常的熱烈和精彩。舞蹈者們完成了一個又一個的高難度動作。一個,兩個,三個……舞蹈者顯得越來越自信,越來越熱烈?!?16小節再一次完全再現了f。
第224小節開始是一個長達32小節的展開,調性在A大調上,之后是在降D大調上的40小節連接(257-300),中部到此結束,音樂開始回到了那個熟悉的開場舞中,開始進入再現部。
再現部同樣是個復三部曲式結構,ABA。A同蜷曲開頭沒有變化,完全再現,是個無再現的單二結構。中段B有縮減,只剩了c主題,并較第一部分中的c擴充了一倍。在B和最后的A之間,加入了24小節的連接,然后才進入再現。最后的A部分由原來的8小節擴充到了27小節。這是最后的舞蹈,樂隊全奏,力度始終保持在ff上,美麗的舞蹈在輝煌的氣氛中結束。
最后是10小節的尾聲。仿佛這是整個故事的結局。舞會結束后,那位紳士非常有風度地向小姐表示感謝和致敬……
 
整體結構大致為ABA CD ABA coda
三部性特點表現在:1、301小節的A完全再現。
2、作為圓舞曲,三部曲式是典型的
3、曲中大量運用反復記號,使局部較為獨立。
回旋曲的因素: 1、A出現了四次
2、第2和第3個A前都有連接部
 
《邀舞》預示了維也納圓舞曲的結構特點:各圓舞曲不再現,只在尾聲部相呼應。肖邦、李斯特包括格林卡的幻想曲都繼承了這種特點。
 
另一個著名的版本:Weingartner(1863-1942)曾在原調降D大調上改編過。他的版本是對韋伯所作鋼琴曲的非嚴格改編。最大的特點是在結尾處,運用復調手法表現舞者在結束后聚集到一起的場面。


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